閃小說化台包養經驗寓言

　　閃小說化寓言
　　——淺談寓言與閃小說的互滲
　　文/程思良
　　陳舊的寓言在新前言周遭的狀況下若何立異，使之煥發勃勃活力，從而為寬大讀者所愛好，是一個不容疏忽的題目。它山之石，可以攻玉。寓言作家安武林在《寓言的汗青和將來》中說：“寓言也可以鑒戒良多包養 此外體裁的創作伎倆，詩歌散文小說童話戲劇，無所不克不包養 及，只需包養網 我們的寓言作家有一個足夠年夜的襟懷胸襟，有足夠的立異認識和立異精力，一種全新的寓言情勢的發生不是沒有能夠的。我們的寓言作家也正在積極摸索，寓言詩、寓言小說、寓言劇等等，他們正在為這一陳舊的體裁注進新穎的血液。”
　　在寓言創作的多向摸索中，經由過程陳舊寓言與新興體裁閃小說的互滲與融合，創包養 作出富有閃小說特征的寓言，不掉為一條立異之路。
　　閃小說是將字數限制在600字之內的小說家族新成員。閃小說之名，是由寓言作家云弓自英文“Flash Fiction”翻譯而來的。東方的“Flash Fiction”積厚流光。“閃小說的汗青淵源可以追溯到伊索寓言，寫作者包含契訶夫、包養網 歐·亨利、卡夫卡等巨大作家包養 。”（摘自“維基百科網站”）中國的“閃小說”也可以追溯到先秦的神話傳說與寓言故事。可見，無論是西方仍是東方的閃小說，均頗受寓言的滋溉與影響。譬如，篇幅短小，說話精闢，借此喻彼，言外有旨，等等，無不有著寓言的影子。值得一提的是，閃小說在中國的鼓起，與馬長山、程思良、余途等寓言作家的積極提倡、鼎力推進有著密不成分的關系。
　　以後，在中國寓言界，將寓言與閃小說停止互滲，已有馬長山、余途、桂劍雄、程思良、侯建忠、張包養網 孝成、邊慶賀、滿震、唐和耀、吳宏鵬等一批寓言作家在這方面停止摸索。文站在新房裡，裴奕接過西娘遞過來的秤時，不知道為什麼突然有些緊張。我不在乎真的很奇怪，但是當事情結束時我仍然很緊藝評論家譚旭東在《寓言文學的傳統與立異》中，對新前言佈景下應運而生的這類作品予以確定：“閃小說是寓言在收集前言保存的一個新方法。”“其代表性作家有馬長山、余途和程思良。”閃小說化寓言，除了具有寓言的普通特征外，特殊重視以下幾個方面：構想奇妙，故工作節波折活潑；潛隱寄意，蘊藉含蓄；包養 表示伎倆多種多樣。
　　一、構想奇妙，故工作節波折活潑
　　讀古今中外的寓言作品，會發明一個景象，良多寓言作品，其故事往往情節單一，甚包養網 至不完全，一旦提醒了寄意，行文也就戛但是止。這種呈稀釋態的故事，當然有簡練明快之效，卻也缺乏了峰回路轉、波折通幽之妙。
　　閃小說講求構想奇妙，故事活潑，情節波折，從而激起起讀者濃重的瀏覽愛好。在故工作節的營構高低工夫，亦為閃小說化寓言的一個光鮮特征。經由過程包養網 閃躍騰挪，杯水興波，于“日暮途窮疑無路”之處，轉進“山窮水盡又一村”之境，讓讀者不能自休。
　　譬如，程思良的《兩端野牛》：
　　非洲年夜草原上有兩端野牛，他們相約有福同享，有難同當。他們奔走風塵，尋覓棲居的福地，歷盡含辛茹苦，終于找到了一片水草豐美之地。
　　野牛甲居草地之東，野牛乙居草地之西。他們安然相處了一段時光后，因都想獨占整片福地而斗得不成開交。兩邊勢均力敵，多次相斗皆兩全其美。
　　一天，一個狼群躥來包養網 ，同時進犯兩端野牛。兩端野牛并肩作戰，拼逝世力斗，硬是將凶狠的狼群趕走了。他們戰爭共處了一段時光后，又開端頻仍爭斗。
　　不久，狼群又來襲，此次，他們轉變了防禦的戰略，只攻野牛乙。在群狼的圍攻下，傷痕累累的野牛乙幾次向野牛甲哀哀呼救。野牛甲卻仿佛沒聞聲似的，兀自垂頭吃草。
包養 　　野牛乙被狼群吃得尸包養網 骨無存。野狼們打著飽嗝走后，野牛甲看著偌年夜的豐美草地，心中竊喜——好在未出手相救！
　　十天后，這片草地上，惟有狼影在草地間時隱時現。野牛甲已不知包養 所終。
　　此文曾獲第十一屆金江寓言文學獎。中國礦業對大多數人來說，結婚是父母的命，是媒婆的話，但因為有不同的母親，所以他有權在婚姻中做自己的決定。年夜學中文系傳授、微型小說實際家顧建新如是評析：“程思良的《兩端野牛》，僅幾百字，卻寫得神情飛揚！掌上河山，縮龍成寸,顯明接收了蒲松齡《狼》的養分。小說也有兩個特色。其一，曲盡其妙。又可以從兩個方面來闡明:1.情節顛末6層變更：協力找草——互斗爭草——并肩戰狼——其一逝世亡——幸存包養 者竊喜——另一繼亡。前人寫作倡導段段轉、句句轉，筆筆轉。這篇小說可說到達了如許一個很高的境界。一篇僅幾百字的小說，竟有這么多的波折，真令人嘆為不雅止！2.首尾不是相合，而是背反，出人意表。其二，小說不只僅重包養網 視傳奇顏色，更有深入的意義儲藏此中，讓人讀了感嘆之余，激發更多的思慮與聯想。是以，包涵乃年夜。”
　　再如，桂劍雄的《熊、狐貍和牛》，這篇作品故工作節一波三折，層層推動，不竭創新出奇，令人著迷，將狐貍機靈滑頭的特徵展示得極盡描摹。此文首發《雜文報》后，先后被《新漢文摘》等浩繁文摘期刊轉錄發載，支出《中國今世寓言》《中國今世閃小說精品》等大批冊本，選進社科版本國先生漢說話專門研究本科系列教材《漢語精讀講義（一年級下冊）》等教科書，并被中國寓言文學研討會評為“中國今世寓言名篇”包養網 。《熊、狐貍和牛包養網 》之所以成為寓言名篇，與其巧思妙構不有關系。
　　二、潛隱寄意，蘊藉含蓄
　　眾所周知，每篇寓言作品均有其寄意。法國寓言作家拉·封丹說：“一個寓言可分為身材和魂靈兩部門。所訴的故事比如是身材，所賜與人們的經驗、啟發比如是魂靈。”這里的“魂靈”即寓言作品所要提醒的寄意。讀當下的寓言，良多作者尤其是深受東方如伊索寓言等影響的作者，往往在作品中（經常在開頭）直接點明寄意，這當然能讓讀者中轉焦點，卻也削減了瀏覽寓言的樂趣與回味的空間。瀏覽，從某種意義下去說，是一種挑釁智力的游戲。讀者經由過程研讀寓言文本，探幽抉微，使內涵寄意顯影，顯然比直接獲知寄意來得更有興味。閃小說化寓言，更多地吸取中國現代寓言的寫法，不直接告知讀者寄意，而是將寄意潛隱于活潑的故事中，讓讀者往摸索、往發明。
　　譬如，余途的《我的馬》：
　　我被擊中了，從馬背上跌上去，血一股股涌出。我的馬剎住奔包養網 馳，站到我身邊。
　　我試圖爬起來，抓到韁繩卻沒了向上的力量。我摸到了稀薄的血，再度趴倒。
　　馬向我低下了頭。
　　風卷起了身邊的包養 沙土。荒外能見到的只要我的馬。
　　我掙扎著想再抓韁繩，身子已不聽使喚。
　　我的馬垂著頭凝睇著我，我抹了一把血拍向馬屁股，用努力氣喊：“走吧！”它回身飛馳而往。
　　風咆哮著壓制我的呼吸，沙土意欲埋葬我的身材。
　　地在震撼，那包養網 是我熟習的節拍。
　　我的馬，是它帶來了騎兵。
　　此文僅207字，作者在螺螄殼里做道場，匠心獨運，高手巧構，無論是周遭的狀況描述，氣氛的營建，情節的突轉，仍是人與馬精力境界的呈示，都是那么天然真包養 正的。作品以少總多，意蘊豐贍、深入，抽像活潑地展示了人與馬同甘共苦、不離不棄的高尚精力品德。文中，作者經由過程潛隱寄意，使作品蘊藉含蓄，耐讀耐味。倘直接點出“善待他人者，他人亦善待之”之類的寄意，無疑會減弱作品的藝術張力，削減作品的豐盛內在。
　　前文例舉的《兩端野牛》，也是將寄意潛隱，留給讀者往領會。寓言作家張鶴叫曾提醒其寄意：“與鄰為善，以鄰為伴，強強聯手，全國無敵；以鄰為敵，嫁禍他人，終被各個擊破，難逃沒頂之災。齊心合力，一加一年夜于二；貌合神離，二減一等于零。”
　　可以說，潛隱寄意是閃小說化寓言的一年夜特點。馬長山的《四時物語系列》四卷本（《春之卷——年夜浪淘沙》、《夏之卷——年夜愛無疆》、《秋之卷——年夜象有形》、《冬之卷——年夜智若愚》）與《第一人稱》，余途的《余途未幾余》、程思良的《規定是圓的》等閃小說化寓言集，無不這般。
　　三、表示伎倆多種多樣
　　在閃小說創作包養 中，作者往往調動各類藝術表示伎倆為其所用。例如，設置懸念，倒敘事務，情節突轉，料想之外道理之中，歐·亨利式開頭，欲抑先揚（或欲揚包養網 先抑），以小見年夜，明線暗線，伏筆和展墊，前后照顧，對照伎倆包養 ，烘云托月，細節描述，妙用道具，等等。閃小說化寓言也不破例，積極應用各類表示伎倆，加強作品的可讀性與文學性。
　　譬如，馬長山的《虎貓對飲》：
　　山君請貓過去喝一杯。
　　“您不會拿我當下包養 酒席吧？”
　　“哈哈，朕也是貓科植物，彼此照顧還來不及呢。”
　　酒過三巡，天氣漸晚。
　　“年夜王，您如果沒此外事，我就告辭了？”貓喝得有點多了。
　　“還早呢。朕明天叫你來，是有件事同你磋商。”
　　“只需有效得著臣的處所，就是衝鋒陷陣，臣也在所不辭。”
　　“朕比來得了一種希奇的病，尾巴癢得夜不克不及寐呀。”
　　“臣這就四下探聽出靈丹妙藥，醫好年夜王的癢癢。”
　　“不用了。昨天狐貍獻了一個偏方，說是用一只小山君或許貓的骨頭煮的水涂在尾巴上，幾天以后就好了。”山君用爪子牢牢抓著貓背，放聲年夜哭——“朕真是于心不忍啊！”
　　“年夜王的意思是？”貓的腦殼一會兒年夜了。
　　“朕只要四個孩子呀！小大年紀，朕怎么忍心應用它們的骨頭呀！看來只要暫借愛卿的骨頭一用了。”
　　“年夜王，自舊道，‘君要臣逝世，臣不得不逝世。’只需能醫好年夜王的病，臣逝世而無憾。只是臣有一家妻小，很是安心不下。”貓熱淚滔滔地說。
　　“一切都包在我身上：愛卿逝世后，朕只需你的骨頭，厚葬你的皮肉。至于你的家小，朕將照料究竟。”
　　“臣就怕老狼欺侮它們……”
　　“它敢！朕的病每年都要犯一次！”
　　這篇說話活潑、情節跌蕩放誕、抽像包養網 光鮮、寄意深入、耐人尋味的作品，就綜合應用了對照、欲抑先揚、說話描述、舉措描包養網 述、細節描述、歐·亨利式開頭等多種表示伎倆。在描繪山君的虛假時重要采取了對照的伎倆。山君為了獲得貓的骨頭，假惺惺地請貓來飲酒,後面的暢懷暢飲和后面要貓的命構成了對照；山君為了詐騙貓，其臉色包養網變更多端，先是哈哈年夜笑地表現彼此照顧都不及，接著內心不安地放聲年夜哭以示于心不忍,到最后每年都要一只貓來進藥治病，概況的仁慈和骨子里的毒辣組成了宏大的反差，無力地提醒了其虛假的性情。文中，山君與貓的抽像被塑造得繪聲繪色包養網 ，與活潑逼真的說話描述、舉措描述、細節描述包養 亦頗有關系。“山君用爪子牢牢抓著貓背，放聲年夜哭”，這個細節描述內含豐盛，一“抓”一“哭”，將山君的假慈善展示得極盡描摹。最后，以“歐·亨利式開頭”作結，出人意表之外，又在道理之中，進一個步驟突顯了山君的虛假、兇殘。
　　歐化師范年夜學文學院傳授、文藝評論家何希凡說：“閃小說是瘦了身的文學書寫，稀釋的都是精髓，稀釋更需求巧手和匠心!”在寓言創作中，積極接收閃小說的一些創作伎倆，是一種無益的測驗考試與摸索。跟著越來越多的寓言作家投身這類寓言創作，在不久的未來，閃小說化寓言或許會成為寓言家族的一種新款式。
　　（原載《中國寓言研討》2020年第2輯）
　　（程思良：中國作家協會會員，中國寓言文學研討會閃小說專委會主任，第八屆中國寓言文學研討會副會長，漢語閃小說提倡者。在數百家中外報刊頒發小說、散文、寓言、文藝評論等近2000篇。進選《中國今世閃小說精品》《中國微型小說精選》《百年百篇中國兒童文學精選》等數十種文學精全集。有作品被譯成英文、日文、泰文、菲文先容到國外。出書《迷宮》《仕在報酬》《梅花對心鎖》《夢里夢外》《前行中的閃小說》《走向世界的閃小說》等10余部文集。獲“金江寓言文學獎”“2015中國小小說包養 十年夜熱門人物”“2018世界漢文微型小說十年夜致敬人物”等獎項與聲譽稱號。曾應中國國度藏書樓與泰國漢文作家協會之邀，赴北京與曼谷主講閃小說。）